本厚木の駅前で、よく踊ってたブレイカー達は、最近はどうしているだろう？

ストリート･ダンスの総称として、ブレイキングとかヒップホップ･ダンスとか言って構わない様であるが、桜木雪弥｢ヤスミンのDANCE！｣によれば、これは更に以下の各狭義に細分化されるらしい。

｢ロック(lock)｣｢ポップ｣｢ブレイキング｣｢ヒップホップ｣｢ハウス｣｢ジャズ｣｢カポエイラ｣…。

同作の主人公の少女は、ブラジルからの帰国子女で、伝統武術として身に付けていたカポエイラを以って、ストリート･ダンスの世界へ足を踏み入れていく(全くの余談だが、プロレス･マニアの男の子が、ザ･グレート･サスケの技｢ラ・ケブラーダ｣を以ってモーグルの世界へと足を踏み入れる玉置一平｢BACKFLIP！｣とよく似て…ねーよ！ 全然(笑))。
この作品では、ストリート･カルチャーの持つ不穏なイメージ(不良性…実際に悪い事をしている･していないによらない)が(多分、意図的に)排されているが、上海旅行から戻ったきさまる君が、彼の地より買ってきてくれた(有難う！！)漫画、金秀容『街舞』(全5巻)は、まさに僕等のイメージする通りの、ストリート･カルチャーの“ヤバイ”雰囲気を前面に出してる作品だ。

何せ、台詞とか全く解らないので、はっきりとは言えないが、韓国でなく台湾でもなく、中華人民共和国に於いて日本のものと比し全く違和感の無い少年/青年漫画で、日本やアメリカと変わらないストリート･カルチャーの解釈をしているのだ。

さて本題だ。
以上の通りなら、もう、日本が世界に誇るっていうコミック･アニメ･カルチャーは危機を迎えているのか？
危機？ 何の？それは商人が気にする事であって、僕等ファンには頼もしい事でしかないんだよ。面白い事があちこちで起こってくれるなら、いいんだよ。


余談。
1．｢ブレイキング｣とはもともとキレてる、騒いでいる、位の意味の言葉だったらしい。また、ヒップホップ初期のパーティはお洒落していく所だったので、フロアに転がる様な技は余り無かったらしい。
2．『ヤスミンのDANCE！』第1巻(集英社)第9話｢いっしょにおどろうよ！｣の扉絵は必見。萌え系美少女では追い付けない美少女表現がそこにある、と思う。


　

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