日本語のラップには、ジブラやM.C.ボーズの様な模範的で標準的なもの以外に様々なスタイルのものが在る。

｢永遠の記憶｣でジブラにフィーチャーされたT.A.K.ザ･ライムヘッドやキングギドラでのジブラの相棒Kダブ･シャインのラップはまったりとズレた変則的なラップだ。
叫ぶオオスミ(シャカゾンビ)、怒鳴るユウ･ザ･ロック★、掠れ声でルーズなスチャダラアニ…。
ポエトリーと言った時、ビッケ(東京No.1ソウルセット)、東里起(スモール･サークル･オブ･フレンズ)、もしかしたらボス･ザM.C.(ザ･ブルーハーブ)の何れを思い出しても妥当だとして、この三者はそれぞれまるで異なっている。
僕は個人的にダミ声でゴニョゴニョ言うラップが好きで、G.K.マーヤンがそうだが、M.S.C.のタブーのより乾いた声によるそんなフロウが好みだ(｢音信不通｣の彼のバースが好きだ)。

ボーカロイドを利用したラップ曲はポップスにラップをフィーチャーしたものばかりで、そうでないものでも、やはりメロディを持つタイプのラップである。

ヘコメロン氏のニコレポ( http://www.nicovideo.jp/user/23179 )で紹介されていた｢No Kidding!｣( http://www.nicovideo.jp/watch/sm9082655?user_nicorepo ) を作った理由として｢アイさんはラッパーなんだと、nm9016925( http://www.nicovideo.jp/watch/nm9016925 )の動画を見て確信しました｣とラマＰは述べているが、ボーカロイドでなくボイスロイドならラップに適しているという狙いが有ったとして、月読アイを使う事に幼女のたどたどしい滑舌で、前述した標準よりズレた日本語ラップを再現出来るという意図は無かったか、というと、それも恐らく有ったのではないかと思う。
即ち、遂に、ボーカロイド曲(ボイスロイドだけど)で、日本のヒップホップ･リスナーにとって“普通の”(色々在る内の1つ、だが)ラップ曲が登場した訳だ。

…という様な意図が有ったなら、誤解を恐れず飄々とエクスキューズ無く発表したのが本当カッコイイ！
寄せられたコメントを見ると(←僕が書き込んだのは除いた上で、ってどれか判んねぇよ(笑))、未だに｢前奏長い｣とか書かれるトランス系の作品よりも理解を得ているのではないかと思える。




所で、話は変わるけど、ヘコメロン氏が｢Town topics/Ending world｣( http://www.nicovideo.jp/watch/sm7429780 )のライナーノーツで｢僕が目に入れても痛くないほど愛してる曲の一｣と絶賛していたhirosue ryo氏の｢Ending World(Summer of 1999)」( http://www.nicovideo.jp/watch/sm3890021 )の再生回数が未だ1000にも満たない事を知って驚く。
ヘコメロン氏や、アングラ･カタログ等を作って発表する人達の気持ちがよく解る。
再生数の多い作品を収録したメジャーが発売しているコンピレーションって意味有るのかな？ 必要無いよねぇ。　

佐渡川準｢ハンザスカイ｣を初めて読んだ時の感想は、“やっぱり『チャンピオン』はタダで美少女は描かない”(笑)。

そして、今思うのは、“ライトコンタクト空手漫画がアクションものとしてこれ程アツい！”！！
百戦錬磨のケンカ小僧が真摯に挑んでる事により説得力が増している。　

ギャグ/コメディものに登場する破天荒なキャラ達は、現実にそのまま存在したらかなりヤバいが、漫画等の登場人物として捉えている限り、病的なヤバさを感じさせる事は無いのが普通だ。

｢荒川アンダーザブリッジ｣の特筆すべき点は正にそこで、即ち、彼等はコメディ漫画のキャラでありながら、リアルにヤバい人達に見える。

で、現状リクの視点で描かれているが、彼もまた偏った人物である…つまり、更にメタ視して、彼もまた…だった、的なテーマの作品となるのか否かとかちょっと思って怖かったりもしたり。











所で、全然関係無いんだが、↓

・ http://www.youtube.com/watch?v=X5oSXQLvEo4
人間ユカイ　人間発電所×ハレ晴レユカイ

｢顔真っ赤にして怒ってる奴バカみたいだな｣とのコメントに賛成。
あのらっぷびと氏のアレを僕はなかなか面白いとは思ってるんだが、それはアニメ･ファンとしてで…だが、アニメがどうのヒップホップがどうのとか関係無く、ここにアップされたこの作品はそう悪くないと思うぜ。　

『テレビブロス』今号('10.no.10)にて、｢モヤモヤさまぁ～ず2｣の放送時間のゴールデン･タイム移動について否定的な見解を述べているが(p35)、一概にそう言えるだろうか、とか思ったり。
以前、『少年チャンピオン』誌の萌え化を批判する論を読んで、いや、その節操の無さがチャンピオンなんだ、萌えったって、本来のアキバ系のそれと比し大分乱暴だし…とか思ったりしたもんだが、今回のモヤさまのゴールデン移動も、通常のそれとはやはり異なる気がする。
番組内で、巷で言われる通りの試聴者のゴールデン移動に反対する意見の投書を読んだり、出演者自身も同様の見解を平気で述べたり、そして、番組内容も｢世界一ドイヒー｣と自称していた深夜枠での頃のをほぼそのまんま続けていたり…。

けど、僕も、やはりゴールデン枠になったのが、何故か寂しい。
内容がそのままで、つまらなくなんかなってなければ構わない…って訳じゃなかった。
自分も他のファンも変わらず観ているのだ、と思っても、大方の観る層が変わったのだ、と思うと寂しくなってしまう、そういう事だろうか。　

｢RAINBOW -二舎六房の七人-｣はどストレートだ。旧来の定番の1つで、つまりはベタだ。

なのに、見入ってしまう。
固唾を呑んでしまう。
展開に意外性など無いのに。

ベタだ、とは物語のパターンとしては、って事で、これの原作はあの安部譲二氏なのだ。
そういう事だ。
正に半端ではない。
こんな青春も実在した。
　

武士とは厳密には過去の日本社会に於けるある階級だが、この言葉が日本代表の競技選手/チーム(｢サムライ･ジャパン｣)やストイシズムの喩えとして (｢のだめ｣の黒木君とか)使われるのはアリだと思う。
ならば、剣道家をそう呼ぶのも同様の意味ではアリだ。

が、｢武士道｣を｢剣道｣という語を言い換えた同義語とするのは妥当ではないのではないか。

…と考え中。